核心总结

视图切换

鼠标缩放 放大缩小视图
鼠标中键点击 + 拖动 移动视图
鼠标中键点击 + 拖动 + shift 平移视图

物体模式

按一下 g 移动模式 ==按两下 g 滑动移动==，即沿着当前边移动，避免移动到奇怪的地方
按一下 r 旋转
按一下 s 缩放

g r s 如果按下轴方向则可以锁定操作的轴，输入数字是操作的角度（degree）

shift + A 新建物体
shift + S 对选中内容展开快捷菜单，用鼠标进一步点选进行操作
shift + D 复制一个当前物体，并进入位移状态，再次点选确认，新复制物体和旧的网格体互相独立
alt + D 复制一个当前物体，并进入位移状态，新复制物体和旧的相互共享网格体，改一个全改
shift + 中键` 视图平移
中键 + 鼠标移动 视图旋转，如果不设置围绕选择物体旋转，旋转中心点是世界原点（0,0,0）
所以一般打开围绕选择物体旋转

轴心点

决定物体以哪个点进行变换

• 边界框中心：多个物体组成的矩形框的中心点
• 各自的原点：顾名思义，各自转各自的
• 活动元素：最后被选中的那个黄色的为活动元素
  

游标

作用：

1 游标决定新建物体的位置
2 变换轴心点以后，游标决定物体旋转的中心（非物体原点）

shift + 右键 移动游标
shift + c 重置游标到世界原点
alt + g 坐标归零

如何变换原点相对物体的位置

变换坐标系

全局坐标： 和世界坐标系统一
局部坐标：物体自带一个坐标系，按照物体自己的坐标进行变换

快速在全局和局部坐标中切换：

例如按 G 进行位移的时候，按一下Z 沿着Z轴进行移动，再按一次Z即可沿着另一种坐标系的Z轴进行位移

Ctrl + L 关联材质

曲线

^112983

Ctrl + 右键 连点可以创建新的节点
Alt + S 缩放一个节点上的厚度

编辑模式

TAB 进入物体编辑模式
Ctrl + TAB 可以在不同的模式下切换
进入物体编辑模式后，数字 1 2 3 键 分别是 点线面 （如果开启模拟小键盘 这里会失效）

选择点线面以后，按住ctrl再选择任何点线面，会选择两者之间的最短路径中所有点线面

L 选择鼠标附近的相连元素
Ctrl + L 选择
Alt + 左键 选择环绕一圈的点线面
Ctrl + Alt + 左键双击 选择平行的一圈

随机选择

Alt+Z 打开透视模式，选择时能选择到被当前面遮挡的背面

删除中的融并边：将删除后剩下的顶点和边自动缝合

选择边

重要概念：法向

法向概念和用途

法线 = 垂直于你这一面的线，法向方向代表正面的朝向

查看法向

查看面的方向

1. 物体进入编辑模式
2. 切换到视图着色方式
3. 视图叠加层Overlay打开面朝向
4. 蓝=正面，红=反面 蓝正红反
   

查看具体朝向的方向

1. 物体进入编辑模式
2. 勾选法向显示按钮
3. 滋出来的毛就是正面朝向
   面上的法线垂直于正面
   

点上的法线垂直于点的切线

法向的操作

shift + n 反翻正（红翻蓝）
ctrl + shift + n 正翻反（蓝翻红）

编辑模式十操作

• 四大操作

  • 挤出
  • 内插
  • 循环切割
  • 倒角

• 六小操作

  • 合并
  • 断开
  • 填充
  • 切刀
  • 桥接
  • 分离

  挤出

• 快捷键：E = 挤出+移动

• 指定点线面往一个方向延长

  [!WARNING] 隐藏的坑
  
  如果E出来了以后要撤销，需要撤销两步，因为第一步撤销的是移动的操作

挤出到光标

快捷键：选中点线面以后 ctrl + 右键 快速往鼠标位置挤出

挤出到法向

如果使用按钮，则可以多一个手柄，可以在法线方向进行挤出

挤出流形

流形（Manifold）通常指的是一种几何体，它具有良好定义的表面，没有任何非流形特征。这意味着：

1. 封闭性：流形几何体的表面是完全封闭的，没有洞或边界。每一个边都连接着两个面，没有开放的边。
2. 连续性：流形表面是连续的，没有自交或不正常的连接。每一个顶点周围的边和面形成一个连续的环。
3. 一致性：流形的法线方向一致，通常指的是所有面的法线指向外部或内部，没有不一致的法线方向。
   挤出流形 作用是：确保整个图形没有开放边 多余的点线面，尽可能封闭
   

挤出各个面

从各个面单独寄出，相连的边将被每一个挤出的面重复处理
如果直接E，那么挤出来的边也会连在一起

用途： 做手指的时候很有用

内插/向内挤出

快捷键： I 向内挤出

倒角

Ctrl + B 并拖动对一个边进行倒角，同时按住鼠标滚轮可以增加分割数

环切/循环切割

Ctrl + R 然后可以进行两种选择：

• 滚动鼠标滚轮可以增加分割数，此时是均匀的切割成多份
• 如果直接鼠标左键拖住，则是只分割一刀但是选位置
  实际应用：
  [[Blender建模流程思路和技巧（Kurt教程学习笔记）#环切功能的用法]]

合并

快捷键： M

断开

快捷键：V

• 当一个点有三条连线的时候就可以断开
  

填充

快捷键：F
栅格填充的前提：==必须是偶数边== 奇数边无法封闭 （三角面原理）

为什么无法处理奇数边环

• 对称分布问题：当边环的边数是奇数时，无法将边均匀地分配到矩形网格中。考虑一个简单的例子：两个边环分别有5条边。为了连接这些边，算法需要创建一个对称的面结构。然而，5条边无法被均匀地分配到四边形面中，因为每个面需要4条边的连接。
• Quad生成限制：栅格填充倾向于生成四边形面。如果边数是奇数，就不能形成完整的四边形面。例如，5条边无法组成一个完整的四边形面，而是会导致一个边剩余，无法形成闭合的面结构。

切刀

快捷键：K
按右键或者空格键退出切刀

桥接

快捷键：Ctrl + E
使用前提：需要对一个物体的两个循环边进行桥接，如果不是一个物体，使用之前需要使用Ctrl + J 进行合并（即使内容没有被合并）

分离

快捷键： P
将一个网格上的选中点线面拆开成另一个网格体

技巧：
[[Blender建模流程思路和技巧（Kurt教程学习笔记）#做【某某东西上覆盖某某】的做法]]

旋绕

也就是AE里的中继器的感觉，围绕一个中心点迭代旋转加复制
这是编辑模式里对网格直接作用的。真正的中继器是==阵列==

1. 选择步数和环绕的方向
   

   2. 确定中心点
   3. 选择要进行旋绕的点线面
   4. 拖动拉杆，进行旋绕

   修改器

修改器有点像AE里的效果，是非破坏性的，在应用以前都能撤销

最常用三个修改器：

• 表面细分
• 实体化

• 倒角

  表面细分

将网格的面分成更小的面，增加顺滑度

实体化

可以简单理解为：给平面添加厚度

倒角

宽度是坡口形成的两条新边的距离
段数是增加细分

布尔

网格之间的集合运算， 很好懂 略过

阵列

真 中继器

物体偏移

即选定一个物体作为对称轴，常用一个空物体作为物体偏移的锚定

曲线修改器&简易形变修改器

简易形变 = bend

曲线则是沿着一个路径进行形变

蒙皮

和曲线的倒角不一样，使用 Ctrl+A 对顶点分段进行缩放 （对应Alt+ S）
用途：

置换

父子级

1. 先选子级，最后选父级
2. Ctrl + P ，设置父级为物体
3. Alt + P， 菜单中可以清空当前物体父级
4. 如果要带着整个父子级全部移动，要右键选择选择层级

核心概念

• Blender对象上相关的三张矩阵：

  • matrix_world ($Mw$)：对象的世界变换
  • matrix_basis ($Mb$)：对象自身的本地变换

  • matrix_parent_inverse (${Mp}^{−1}$)：父级反向矩阵（存放在子对象上）

    • 这是个隐藏的偏移，用来抵消父级当下的变换。当你将子对象设置为父对象的子级时，Blender会计算出一个反矩阵 Parent Inverse，用于保持子对象在全局空间中的视觉一致性。这个反向矩阵记录了==子级相对于父级的初始位置、旋转和缩放关系。==

• 若有父级：

  • 子对象世界矩阵 = 父对象的世界变换 父级反向矩阵 子物体本地变换

• 若无父级：

  • 子对象世界矩阵 = 子物体本地变换

  父级反向矩阵

  反向矩阵在数值上的构成与普通变换矩阵类似，它是一个 4x4 矩阵，具体记录了以下信息：

• 位置（Translation） :
  子级对象相对于父级对象的 当前位置。这是一个平移向量，记录的是子级在父对象的本地坐标系中的位置。
• 旋转（Rotation） :
  子级对象相对于父级的 旋转信息。这是一个旋转矩阵部分（3x3的旋转分量），可转换为欧拉角或四元数。它记录了子级对象的方向如何调整，以独立于父级的旋转。
• 缩放（Scale） :
  子级对象相对于父级的 缩放比例。这是一个对角矩阵分量，记录了子级对象的缩放信息如何抵消父级的缩放影响。
• 齐次坐标的额外分量（针对3D计算）:
  第四行记录了齐次坐标信息，通常是 [0, 0, 0, 1]，在视觉坐标变换中，用来处理平移、旋转和其他复合变换。

设置父级

• Blender里设父级时有两个维度的选择

  1. 是否“保持视觉位置”（保持变换Keep Transform，保持当前世界变换不变）。
  2. 是否写入一个“父级反向矩阵”（Parent Inverse“反向”）。

Blender 在“建立父子关系”的那一刻，有两种等价的处理策略，它们当下的可视结果通常一样（子对象不动），但“把偏移存在哪里”不同，进而影响之后清除/设置 Parent Inverse 时的表现。

父子关系的存储原理

方案 A：把偏移存进 父级反向矩阵

• 设置：父级反向矩阵 = inverse(父对象世界矩阵)，子对象本地变换 = 子对象旧的世界矩阵

• 代入：子对象新的世界矩阵 = 父对象的世界变换 父级反向矩阵 子物体本地变换，

  • 由于 父级反向矩阵 = inverse(父对象世界矩阵)，最后 ==子对象最终世界矩阵 = 子对象旧的世界矩阵== （视觉上保持不变）
• 偏移信息主要体现在 父级反向矩阵 里，子对象本地变换 保持不变不收影响。
• 影响：

方案 B：把偏移存进 对象本地变换（等价于 Keep Transform 关闭的策略）

• 设置：父级反向矩阵 = I（单位阵），对象本地变换 = inverse(父对象世界矩阵) * 子对象旧的世界矩阵
• 代入：子对象新的世界矩阵 = 父对象世界矩阵 I 对象本地变换。最后 ==子对象最终世界矩阵 = 子对象旧的世界矩阵== （视觉上保持不变）
• 偏移信息体现在 子对象本地变换 里，就是说把变换烧录进去了。
• 影响：

结论

• 物体：

  • 使用场合：父级物体和子级物体都在初始状态，==没有进行旋转和缩放变换==，希望以这个状态为基础进行父子级联动。
  • 实例：创建一个角色时，将头盔、武器等对象设置为角色主对象的子级，使得角色移动时这些对象自动跟随。

• 物体（保持变换）

  • 使用场合：大多数“东西已摆好，再建立父子”的情况；需要100%保证画面不动的情况。父级和子级都已经不在初始状态，或者父级和子级已经==进行旋转和缩放变换==，希望关联父子关系的同时，子对象在全局空间中保持其位置和姿态不变。
  • 实例：在一个多人物场景中，将家具设置为房间（一个大场景模型）的子级，但不希望家具在视觉上移动。

• 物体（无反向）

  • 使用场合：希望子立刻以父坐标系为准常用于对齐或Rig搭建。

  • 实例：

    • 绑定时创建新的控制器，让它出现在父控制器的原点/方向。
    • 把一个辅助空物体快捷“归零”到父对象的坐标系用于对齐。

• 物体（保持变换无反向）:

  • 使用场合：类似AE中的临时变动
• 顶点

[!NOTE] “保持变换”一定会保持，但是其余的也不一定真的视觉上变换

• “物体（保持变换）”与“物体（保持变换无反向）”会“保证”保留当下可见的世界变换。
• “物体”与“物体（无反向）”不保证保留。但在最常见的情况（原本没有父级/约束）下，“物体”看起来也会不动，因为它用了父级反向矩阵来抵消父的影响；一旦是重设父级或存在其他影响（旧父级、约束等），就可能发生跳变。
• 两对选项的本质差别确实是：是否写入父级反向矩阵。再加上一层：是否为了“保持变换”而改写子物体的本地变换。

特殊的：顶点和顶点（基于三点）

以上内容仅适用于物体的变换属性，不适用于修改器，顶点的父子级则可以解决这一问题

清除父级

• 清空父级：

  • 使用场合：子对象解除与父对象的父子关系，且完全清除父级的影响，==可能视觉跳变==
  • 场合示范：重构层级时临时“脱层级”；把子网格从骨架下拿出来回到其原始（本地）姿态做编辑。

• 清除并保持变换结果：

  • 使用场合：解除父子关系，但保留子对象的视觉状态，==确保子对象的世界变换不变==

• 清除父级反校正：

  • 原理：仅清除子对象的父级反向矩阵，而不解除父子关系。子对象保留父级关系，但变换直接受父级影响
  • 使用场合：希望对子级对象立即传递父对象的变换而不通过任何抵消
  • 场合示范：在创建角色时，想让子级对象立刻反映目前父对象的视图方向，比如在角色生成后调整附加品的初始位置

和AE的对比

AE里：给图层设父级时，图层一般不会跳位（视觉上保持在原处），之后跟随父级的移动/旋转/缩放。这相当于“保持当前世界位置”的行为。

以AE中的一个变换为例，假如有一个图层关键帧变换为0→100%，如果在50%的位置添加一个子级，子级不会立刻改变，而是视觉上无变化、以当前帧作为基准（动画的50%）进行变大和变小。同理在另一时间取消父子级，当前变换会保留不变。

在Blender中，最像 AE 的做法：设父级时用“物体（保持变换无反向）”。取消父级时用“清除父级（保持变换）”。

如果先设置一对父子级，然后给子物体再次绑定新的父子级，这样会迫使原来的父子级断开，这个操作等效于先执行清空父级（Clear Parent） 再进行 物体 。而这个的效果是，第一次绑定父子级影响的子物体的变换会立刻被清除（原因： 因为反向矩阵被清除）

材质

基础概念

各向异性（Anisotropy）

指材质表面微观几何结构（如沟槽、划痕、纤维）具有方向性排列，导致光线反射/散射的特性随观察方向变化。

• 表面由平行沟槽/微细纤维构成（如金属加工中的刷磨、织物编织）：

  • 沿沟槽方向：表面更光滑 → 反射集中（高光窄而亮）。
  • 垂直沟槽方向：表面更粗糙 → 反射扩散（高光宽而暗）。

  IOR/折射率

  Index of Refraction, IOR就是折射率的意思
  物理原理：

• 是描述光从一种介质（如空气）进入另一种介质时，光线传播方向改变程度和速度变化的物理量
• 高IOR导致透过材质看到的物体变形更明显

菲涅尔效应

菲涅尔效应，即：==夹角大，反射率低，透射率高。==

菲涅尔效应通俗的说，就是物体远端的反射率更高，有一层高光
高光（反射率）的值是由一个算式得到的，例如：水 折射率 1.33，算得高光为 0.25
$$高光 specular = \frac{((IOR-1)/(IOR+1))^{2}}{0.08}$$

BSDF属性详解

最重要的属性

• 基础色：一个打底的纯色，如果有图像纹理会覆盖这个

• 金属度（Metallic）：

  • 含义：0~1 0是完全不金属，1是完全金属 （也可以说导体和绝缘体）
  • 效果：金属度越强，反射率越高，折射率越低。
    ![[Blender胎教（Kurt教程学习笔记） 2025-08-14 18.40.58.excalidraw]]

  • 物理本质：

    • 非金属：只有低镜面反射（2~5%反射率）、高折射率、高漫反射
    • 金属：高反射率（70~100%），低折射率（几乎没有光线折射进入金属内部），极低的漫反射。 金属的视觉颜色几乎完全由其镜面反射的颜色决定。
    • 物理原理拓展阅读：[[金属为什么反光率高]]

• 糙度（Roughness）： ^yqipvw

  • 含义：0~1 0是非常平滑，1是非常粗糙。描述材质表面的微观不平整程度。它控制光线在表面上发生散射的随机性

  • 效果：糙度越大，漫反射越强，高光越模糊
    ![[Blender胎教（Kurt教程学习笔记） 2025-08-14 18.37.06.excalidraw]]

    • 高糙度：材质看起来哑光、无光泽、磨砂（如未抛光的石头、旧纸张）。镜面反射（高光）区域变大、变模糊、变暗。
    • 低糙度：材质看起来光滑、闪亮、像镜子（如抛光的金属、玻璃）。镜面反射区域变小、变锐利、变明亮。
  • 物理本质： 糙度实际上是在描述表面的法线分布。低糙度意味着法线方向高度一致，高糙度意味着法线方向高度分散。

• IOR折射率：

  • 效果： 描述物体的折射率，IOR越高，光线偏折越强，焦散效果越强
  • 使用：在网上可以查到常见物质材质的折射率，可以直接带入使用
• 投射

• 自发光（发射）

  • 自发光强度
  • Alpha
• 法向：做凹凸纹理的时候可以用到

其他属性

• GGX：微反射表面光照模型，一般默认
• 随机游走：一种模拟次表面的算法，只针对Cycles

• 次表面

  • 含义：控制光线进入材质内部的深度比例（0.0=无散射，1.0=完全散射）
  • 用途：做皮肤、软糖等

  • 效果：

    • 低值（0.1-0.3）：轻微透光（如干燥皮肤）
    • 高值（0.6-1.0）：强透光感（如蜡烛、玉髓）

  • 次表面半径：光线在材质内部透过的程度、散射的平均传播距离（单位：毫米）

    • 小半径（0.1-1mm）浅层散射，边缘微红 | 皮肤（耳廓、鼻尖）
    • 中半径（2-5mm）柔和透光 | 大理石、奶酪
    • 大半径（10-50mm） 深度弥漫 | 蜡块、毛玻璃

  • 次表面颜色：材质内部吸收光线的颜色

    • 颜色越深→吸收越强→透光越弱
    • 浅色（如米白）：低吸收 → 强透光（适合蜡、牛奶）
    • 深色（如酒红）：高吸收 → 弱透光（适合红酒、深色玉石）

  • 次表面IOR：【Cycles专用】材质内部介质的折射率，更高IOR导致更高的焦散现象

    • 皮肤：1.38
    • 牛奶：1.35-1.4
    • 蜡：1.44

  • 次表面各向异性：【Cycles专用】次表面散射光的方向偏好，决定光折返的程度

    • −1：完全反向散射，光线折返。例如 粉末（面粉、石膏）
    • 0：各向同性，均匀散射，如乳胶、皮肤、蜡
    • 1：完全前向散射，光线继续前进，如纤维状组织、毛发、植物叶片

• 各向异性过滤

  • 含义：材质表面高光的形状和方向性，越高越拉伸，使圆形高光变为拉伸的椭圆形或条纹状

  • 效果：

    • 值为正，产生与切向（默认Z轴）垂直的高光
    • 值为负，产生与切向（默认Z轴）平行的高光

  • 各向异性旋转：

    • 0~1 为一圈，每增加0.25，高光就旋转90° 即 1/4圈

• 高光：

  • 含义：用于模拟物体远端的高光量。0 ~1 ，0 是完全没有高光，1是最多折射率下的的高光。
  • 原理：[[Blender胎教（Kurt教程学习笔记）#菲涅尔效应|菲涅尔效应]]
  • 高光染色：高光颜色的饱和度 0~1 0是完全的白色，1是完全的颜色

• 光泽

  • 光泽染色

• 清漆（ClearCoat）

  • 含义：描述物体表面覆盖的透明保护层（如油漆、釉面）对光线的特殊影响

  • 效果：

    • 在基础材质的高光反射之上，增加第二层独立的高光反射
    • 清漆层通常具有极低的糙度（0.01~0.1），使表面呈现 湿润感或抛光感
    • 会轻微扭曲下方基础材质的可见性（如透过清漆看木纹会轻微变形）
  • 清漆粗糙度：影响清漆层的漫反射程度，见[[Blender胎教（Kurt教程学习笔记）#^yqipvw|粗糙度]]
  • 清漆法线

• 透射

  • 含义：描述物体的透光程度（透明程度）
  • 透射粗糙度：物体内部的粗糙程度，越大物体内部看起来更毛玻璃效果
• 切向（正切）

材质编辑器

基本操作

• shift + A 新建节点上下文菜单
• ctrl + 右键 可以划断节点连线
• ctrl + J 节点打组，f2 重命名， N呼出面板可以修改文字标题的大小等

如何做发光效果

方法1：不使用BDSF，改用Emission自发光

如何做凹凸效果

准备：

• 置换贴图
• 法向贴图

• 糙度贴图
  

  置换方法1：（Cycles和Eevee通用）

  给物体添加一个表面细分和一个置换修改器
  

置换方法2：（仅Cycles）

[!Warning] 资源消耗
这种方法在大场景中比较消耗资源 日常建议用方法1

1. 渲染器修改为Cycles（否则属性不生效）
2. 到材质设置中，设置 > 表曲面 > 置换 选择 凹凸与置换
3. 节点编辑器中，导入置换贴图，再新建一个置换节点，把贴图给置换的高度，然后连接到节点出口的置换中
   

NodeWrangler技巧

1.一键连接PBR材质

1. 选中BSDF节点
2. Ctrl Shift T，打开导入对话框
3. 选择Color、Displacement、Roughness、GL法线等贴图，点确定
4. 自动会连线并且打组
   

2.一键加入纹理映射控制

Ctrl + T 一键添加纹理坐标和映射节点

3.快速预览节点输出

Ctr+shift+鼠标左键单击 可以快速把一个节点连接到输出上预览

4.快速增加一个混合BSDF节点

Ctrl + shift + 右键拖拉
Alt + S 切换混合节点的输入上下顺序

常用节点介绍

• 图像纹理 Image Texture：输出一张图片作为纹理
• 映射 Mapping：纹理的移动 旋转 缩放

• 纹理坐标 Texture Coordinate：输出一个坐标，告诉贴图应该如何映射到物体上

  • 生成：基于全局坐标系，以世界坐标的中心点作为坐标0，
  • 物体：基于局部坐标系，计算机以物体本身的原点作为坐标0，也可以指定另外一个物体作为坐标0，
  • UV：计算机会把3D的模型先转换成一个2D平面UV图，然后再跟你的2D纹理做一个对应映射。
    
• 颜色渐变 Color Ramp ：输出一个线性的多色渐变
• 噪波纹理 Noise texture：类似AE中的分型噪波。噪波常见的用途之一也包括输出为一张贴图
• 波浪纹理
• 混合 Mix： 接受两个颜色输入，进行指定比例的混合之后输出

• 凹凸 Bump：

  • 高度：接受一个贴图 0~1决定凸起的高度

• 置换 Displacement：

  • 中间值：效果是修改置换后的上下位置
  • 高度：接受一个置换贴图
• 混合着色器 Mix Shader: 接受两个绿色的着色器输出（例如原理化BSDF）0

UV

拆UV流程

标记缝合边

alt 选择中缝，选择标记缝合边，这样展UV的时候就会沿着缝合边一分为二

指定部分区域上色

• 进入编辑模式，可以选择一条边 然后ctrl+小键盘加号 扩展选区
• 若需要：ctrl + shift + m 镜像选择（勾选extend扩展）
• 选择好以后，tab进入纹理绘制模式，此时选中的区域会在UV视图里标记出来
• 可以打开绘图遮罩

• 使用笔刷或者填充或者渐变工具绘制上色

  • 按F可以调整笔刷大小

  应用全部修改器进入最终的网格以后，
  A全选所有的网格，按U打开UV菜单，
  选择智能拆UV，即重新展开UV

粒子系统

物体模式下修改物体的粒子属性即可添加粒子
粒子分为粒子和毛发两种

粒子基本属性

• 生命周期：即P粒子中的粒子生命时长

• 发射源：从哪里发射

  • 顶点
  • 面
  • 体积：从内部发射

• 速度

  • 法向：从发射源的法向方向发射出来的初速度
  • 切向：垂直法向的初速度
  • 物体对齐：给刚出生的粒子的一个初始全局速度

  

• 渲染 >

  • ==显示发射体==：⚠️重要 如果不勾选，渲染的时候发射源不会显示
  • 缩放：调整粒子大小
  • 缩放随机性：即出生粒子的大小随机值

  • 渲染为：即P粒子中的粒子类型

    • 物体 ：选择单独一个物体发射

    • 集合 ：发射指定的一群物体

      • 勾选“整个集合”：把集合视为一个整体进行发射
      • 勾选“随机选择”：不再数量完全相等的选择每个物体，而是随机选择物体进行发射

• 力场权重：影响 (仅限)该物体 受到力场的作用强度

  • 那场景里的立场在哪里呢

    • 重力：
    • 其他力场：自行创建
  • 重力
• 旋转：

• 物理：

  • 布朗运动：增加粒子的随机运动

和粒子交互

给要交互的物体添加物理属性“碰撞”

毛发系统

粒子 > 子级

• 簇：决定了向上或者向下聚拢

• 扭曲：

  毛发系统做草

• 创建平面
• 给平面添加材质，添加一张草的图片纹理
• 给平面添加粒子系统 类型选择毛发
• 给粒子添加子级（子粒子）

物理系统

碰撞

• 阻尼（不是布料面板中的那个阻尼）：anti-弹力，阻尼越小，弹力越大。越接近1越没有弹力

• 摩擦：摩擦力越大，粒子越是留在物体表面上

  紊流

  类似P粒子里的Turbalance

顶点组/权重

顶点组顾名思义就是打了组的顶点，可以设置顶点组的权重
权重即：修改器对该顶点施加效果的力度，红色为最高1，蓝色为最低0

快速平滑权重（让权重图有一个过渡而不是直接断掉）

灯光

打光基本工作流

先打世界光 再打场景光

思考：物体被放在什么基础环境里？目的：定基调

• 小黑屋
• 时间？
• 室内室外？

三点打光法

主光、辅光、轮廓光

使用面光来打光，容易控制（符合摄影棚打光习惯）

主光先把主要的物体打亮

辅光：把暗面补亮

轮廓光：逆着打光，勾勒轮廓

只想打光，不像影响影子，去掉投射阴影

导入第三方模型

新建一个集合以便导入
文件 > 关联 / 文件 > 追加

关联

PS里的链接置入

• 适用场景：单独建模，然后在第三方的工程里整合

• 优点：

  • 节省资源
  • 一个模型可以关联给多个场景
  • 修改原文件，所有关联场景自动替换

• 缺点：

  • 如果源文件不见了就没有了。
  • 同时导入进来的文件无法修改，需要到源文件修改
  • 外部资源的修改会影响多个关联的工程

  追加

  PS里的置入，相当于复制了一份到当前工程
  优点：可以直接修改，方便快捷
  缺点：导致场景文件过大，占用资源

摄像机和渲染

进入摄像机模式没有渲染全怎么办：可能是裁切出了问题，设置裁切结束点

动画系统

物体模式选中物体按 I 弹出 添加关键帧菜单
选中物体在右侧面板中的属性，按 I 也可以添加关键帧

开启自动插帧以后，和AE一样是动了属性自动添加关键帧的效果

相比AE的额外内容

关键帧之间如果有黄色的条代表这个值在这个区间没有变化

按住S可以以时间光标的位置进行缩放（替代AE里的 按住 alt 缩放）拖动或者按G都可以平移关键帧

[!WARNING] 工程尽量使用偶数帧率
缩放的时候，偶数帧率能尽可能保证关键帧被缩放的位置保持在整数上

一些注意的点

1. 尽量不要在物体模式下缩放，在编辑模式下缩放
2. 如果在物体模式下缩放了，记得应用这个缩放（Ctrl + A）
   这两点如果应用了，可以避免很多麻烦